論設計法則，郭錫恩如是說：
「重新演繹傳統元素，自由把玩時空、比例和典型的形式，營造耳目一新而出其不意的感覺。」
除了他們，當然還有其他領導潮流的生力軍。環顧中國許多一線城市，都可發現新派的住宅建築、辦公大樓和酒店，甚至建立起整個時尚的社區，見證愈來愈多建築師及設計師將周遭環境的獨特美學元素融入作品中，造就一種創新的現代中國建築設計風格。
陸皓是杭州建築事務所「大象設計」的總裁，他眼中的當代中國建築設計，是「集傳統民居文化之大成，並以此為起點來潛心設計」。陸皓解釋說：「中國的建築經過數千年的整合和發展，形成我國獨有的地理面貌，亦左右著國民的美學取態，故此甚有參考價值。」換言之，這是一套借古鑑今而不斷演化的設計學說。
上海「聯圖建築設計」的聯合創辦人莫秀曼認為，關鍵在於體現融合古今的元素。位於上海M50創意園的廷泰茶空間是聯圖公司的作品之一，他們為這所茗茶間築起時尚的玻璃幕牆，令店子恍似懸浮於工廠空間之上，將傳統茶室變得異常前衛。
莫秀曼的團隊首先還原了本身的空間以保留工廠的特徵，再在茶室添加木材這種溫暖的視覺元素，又不忘加入玻璃這種素材來帶出時尚感。她表示：「最重要是將舊有的結構和新的建築元素融合並存。」
除了新舊對比，人工與自然的對照也成為當代中國的建築語言。在中國各大城市的市郊，一眾建築師正積極地將自然景觀融入作品中。以烏鎮阿麗拉酒店為例，大象設計便藉著豪華現代的酒店空間，向中國的自然景物及文化歷史致敬。
大象設計的陸皓解釋此舉源自「以營造體驗為本的設計理念。」烏鎮阿麗拉酒店呼應中國古代農村恍如迷宮的佈局，儘管完成作「是利用抽象的建築元素所勾勒的簡化版本。」
另一個拉近人與大自然的例子是如恩設計研究室主理的阿那亞藝術中心，位於河北省的港口城市秦皇島。這個新落成的多用途藝術空間線條乾脆利落，驟眼看與周遭柔和的環境格格不入，其實內有乾坤。棱角分明的網格外牆，跟中庭的露天圓形劇場相映成趣，而且，劇場的中央部分更可注水，製造泉水淙淙的池景，甚具古典中式美。
同樣由如恩設計的揚州青普瘦西湖文化行館亦埋藏著巧妙的空間佈局，利用借景手法將四周景物融入改建後的建築群當中，營造出一氣呵成的效果，背後靈感源自傳統四合院的結構。
毫無疑問，中國正經歷建築上的文藝復興。但郭錫恩強調中國幅員遼闊，我們必須提防任何對國內建築發展一概而論的觀點。他又說中國的消費者容易被國際的設計潮流過度影響。
郭錫恩解釋：「大眾對所見及所用的建築物未有作出批判性的反思，不管好壞美醜，恰當與否，他們也照單全收。消費者正在消化所有的新興美學設計，並處於嘗試找尋自我定位的階段。」
如恩設計研究室另一位創辦人胡如珊補充道：「話雖如此，國內的新一代設計師正努力探索不同議題和素材，又結合先進科技，優秀作品源源不絕。」
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