對影迷來說，他是電影藝術大師。對他的編劇來說，他是個挑剔的導演，總是在拍攝現場折磨人。電影業內，人人尊稱他為「杜Sir」。他就是杜琪峯，入行超過40年，拍過55部電影。
在香港人心目中，他不僅是三屆香港電影金像獎最佳導演獎得主，他的電影更揚威柏林、威尼斯與康城等地位崇高的影展。本地的電影導演中，沒有多少人有這個能耐。
今天，坐在位於香港東九龍觀塘區辦公室內的杜琪峯不單是一位導演，更是鮮浪潮國際短片展的發起人兼主席。這個短片比賽一直以培養有志電影製作的年輕人為宗旨，到2017年就踏入第11個年頭了。比賽的前提很簡單：每年的參賽者均會獲得一筆定額製作費，用來拍攝短片。勝出的製作者可以在電影業內擔任不同的崗位，例如副導演、編劇，甚至導演。
鮮浪潮這個名字充滿活力，讓人感到希望，然而這個短片比賽卻誕生於一個社會氣氛低迷的時候。杜琪峯說：「經過2003年沙士之後，香港社會氣氛比較低沉；人們對明天沒有希望，覺得世界很灰。作為一個土生土長的香港人，我在這裡奮鬥，也獲得不少成果，因此我在思考應如何回饋這個社會。後來我決定加入香港藝術發展局，希望憑著自己在電影方面的知識和能力，藉此推動一些輔助年輕導演的活動。」
他接著又說：「我有這個想法，是因為當我往大學演講時，總有人在會後悄悄的問我如何入行。起初我總是挖苦他們，叫他們自己去找機會。後來發現太多人來問，心裡也覺得這真是個問題。」
杜琪峯成為香港藝術發展局的委員後，於2005年成立鮮浪潮來解決這個問題。這個短片比賽起初只供香港各大專院校的學生參加，後來增設公開組，讓18至35歲有志於拍電影的公眾人士亦有機會參加。
杜琪峯說：「我成立鮮浪潮時，本著一個原則，就是要給新人機會。不管你是否懂得拍電影，只要你有想拍電影的心，我們就會讓你參加。」
多年來杜琪峯推廣鮮浪潮可謂不遺餘力，現在更加積極：他會與世界各地的電影節聯絡，安排放映鮮浪潮的作品。他本人是意大利烏甸尼遠東電影節的常客，這個電影節每年都會放映鮮浪潮電影。他也會聯絡其他經驗豐富的電影人，擔任這些電影新手的導師。
杜琪峯本身就是這樣的一個導師，他的電影製作公司銀河映像就聘用了幾位鮮浪潮的參賽者。今年公司推出的作品《樹大招風》，三位導演就是從鮮浪潮出身的。本月的航班上選映這部以1990年代為背景的犯罪電影，由杜琪峯與長期編劇拍檔游乃海聯合監製，游乃海是杜琪峯指定的銀河映像接班人。
這位大導演現年61歲，已做好薪火相傳的準備。
他說：「過去幾年，在香港電影金像獎獲獎的都是新導演。十年前，我認為年青人一無是處。但是過去幾年，我開始覺得他們會有所作為。時代變了，年青人也會隨之而改變，現在是他們的時代。其實我們已見到一些人才出現，如果他們得到適當的支持，就會出現一代人來薪火相傳。」
杜琪峯是香港人，他的電影亦植根於這個城市。在一眾主流導演中，他幾乎是最後一個採用數碼方式拍電影的導演。提起用菲林拍電影，他仍然津津樂道：「現在拍戲如果有什麼問題，可以在後期製作中補救。以前我們無法這樣做，菲林沖印出來後，就不能改變。我們以往有很多局限，但在這些局限中，卻能發展出非常個人的風格，今天的電影反而欠缺了這些個人特色。」
2008年杜琪峯執導的《文雀》，是寫給老香港的情書。鏡頭以輕鬆的步伐追隨一個踩著單車在市區到處遊走的職業扒手（俗稱文雀），他有個嗜好，就是在餘暇時拿著一部古老的Rolleiflex攝影機，到處拍照。由於不斷重建，香港許多古老的街道和建築相繼消失，杜琪峯對此深感惋惜。
他說：「為何要拆掉那些承載著我們的集體回憶和極具歷史價值的地方？尖沙咀的舊火車總站根本不應清拆，舊天星小輪碼頭和舊的匯豐銀行大廈也是很有特色的。這些建築是香港人一點一滴努力建設的成果，是香港的歷史。」
由於念舊，杜琪峯一直都希望能拍一部關於九龍城寨的電影。他童年時曾在那裡住過，1993年城寨被清拆，令他「很想將那些感覺帶回來，只要時機適合就會去做。香港是我最喜歡的地方，對香港的情懷是一生一世的，不會改變。」
影迷論杜琪峯
杜琪峯入行時，正值香港電影業最興旺的年代。開頭的十多年，他拍的都是賣座商業片，其後風格漸變，成為全球知名的電影大師。
這種轉變始於1990年代中，他當時對主流電影感到失望，於是另起爐灶，與多年拍檔韋家輝合組獨立製作公司銀河映像。杜琪峯身兼導演與監製兩職，這時期的作品深沉而充滿想像力，無論敘事與影像均發展出別樹一幟的風格，為香港電影帶來新面貌。
世界各地影迷眼中的杜琪峯是一位黑幫電影拍得極出色的導演。《真心英雄》、《暗花》、《鎗火》等，以優雅的運鏡方式，精準的構圖與不落俗套的節奏，為1980年代末由吳宇森帶動的喋血英雄片注入新意，帶來令人耳目一新的視覺 風格。
在銀河映像出品的電影中，無論是哪一種類型，都可以見到這種風格。《孤男寡女》、《辣手回春》、《瘦身男女》與 《鍾無艷》等喜劇均有一種令觀眾透不過氣的瘋狂感，至於《PTU》、《大隻佬》、 《黑社會》與《神探》則見證了杜琪峰不囿於類型的框框，在創作上靈活多變的 才華。
今時今日，杜琪峯慁繼續作出新嘗試。去年執導的精采歌舞片《華麗上班族》發揚德國戲劇大師布萊希特的實驗精神，全片均在片廠內拍攝。
杜琪峯論杜琪峯
1.《三人行》（2016）
故事：醫院內，一個警察，一個外科醫生與一個大賊各懷鬼胎，展開人性博奕。
杜琪峯說：我對目前的社會有點不滿意，覺得人與人之間的溝通不及以前深入，人際關係變得冷漠。現在很多人在網上對他人肆意批評，但亳無質量，亦不負責任。人與人之間還有尊重嗎？道德的界線又在哪裡？我在本片就是想探討人們對道德的看法。
2.《PTU》 （2003）
故事：一枝警槍被盜，香港黑夜的街頭，警匪衝突一觸即發。
杜琪峯說 :《PTU》是一個嘗試。我想講個發生於一夜之間的故事，圍繞著一個事件。我想將影像拍得像舞台劇一樣，看上去是個介乎真實與虛假之間的世界。這部戲拍了三年，其實不必花這麼長的時間，而這三年間我也拍了好幾部電影。我將這部片視為「習作」，有靈感的時候就拍一點，沒有靈感時就拍其他電影。除 了《PTU》，還有其他幾部電影都是我的習作，例如《鎗火》、《文雀》、《放．逐》 和《奪命金》，拍這些習作是很開心的。
3.《柔道龍虎榜》（2004）
故事：酗酒的賭徒、充滿鬥志的柔道高手與一心想當歌星的少女為彼此的人生帶來希望。
杜琪峯說: 其實到目前為止我尚未拍過一部自己真正喜歡的電影，不過別人來訪問我時，總會問我：即使沒有最喜歡的作品，總會有較為滿意的吧？那我就會說是《柔道龍虎榜》。這是在2003年沙士疫症時拍的，故事令我感受到昔日的香港情懷。1960和70年代，我們看很多日本片，裡面都是叫人「加油」和「努力」的。戲裡面不但反映了這種精神，同時也是我自己性格的投射，是一部很個人的電影。
4.《孤男寡女》（2000）
故事：一對白領戀人共同面對複雜的辦公室政治。
杜琪峯說: 其實我很喜歡拍這類電影的，拍的時候很開心，像放假一樣。《單身男女》與《孤男寡女》都是對愛情的幻想。我這個年紀無法再有類似的經歷，但最少在電影裡可以有這種浪漫情懷。
